5大時(shí)期的作品風(fēng)格匯總，你的作品集風(fēng)格有救了
2024-05-09 15:27:37 來(lái)源：中國(guó)教育在線(xiàn)
5大時(shí)期的作品風(fēng)格匯總，你的作品集風(fēng)格有救了！，很多同學(xué)對(duì)于這個(gè)問(wèn)題有疑問(wèn)和不解，那么下面就跟著中國(guó)教育在線(xiàn)的小編詳細(xì)了解一下吧。
不同的時(shí)代有不同的藝術(shù)風(fēng)格，不同的藝術(shù)風(fēng)格有不同的代表人物?？v觀(guān)不同時(shí)代，都涌現(xiàn)出哪些藝術(shù)風(fēng)格？藝術(shù)留學(xué)作品集創(chuàng)作過(guò)程中可以借鑒哪些創(chuàng)作手法呢？
01、作品集如何抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的美？
印象派：1874年-1886年
在17世紀(jì)，如果你是一個(gè)很有錢(qián)的人，決定給自己畫(huà)一幅自畫(huà)像。當(dāng)你來(lái)到畫(huà)家的畫(huà)室，你們邊聊天邊起稿，兩三個(gè)小時(shí)過(guò)去后，畫(huà)稿大體已經(jīng)成形。這時(shí)候畫(huà)家會(huì)對(duì)你說(shuō)，你回去吧，兩三個(gè)月后再來(lái)取畫(huà)。
這種繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)間是非常長(zhǎng)的，而且所有畫(huà)像的光線(xiàn)都是一樣的。這并不是自然光線(xiàn)，而是畫(huà)家腦海中早已經(jīng)形成的一種光線(xiàn)布陣。
比如，在畫(huà)面上45度的地方打一個(gè)主光源，在畫(huà)面下45度的地方打一個(gè)輔光源等，所有的光線(xiàn)都是固定一樣的。
在這種傳統(tǒng)形式的繪畫(huà)上，一些畫(huà)家開(kāi)始嘗試改變，慢慢的成為了印象派。印象派強(qiáng)調(diào)抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的美，而在繪畫(huà)過(guò)程中，光線(xiàn)就是轉(zhuǎn)瞬即逝的美。一天24小時(shí)，光線(xiàn)是時(shí)刻變化的，而抓住光線(xiàn)的瞬間就是畫(huà)家們想要表達(dá)的。
印象派一般不依據(jù)可靠的知識(shí)，反而以瞬間的印象作畫(huà)。為了達(dá)到表達(dá)效果，畫(huà)家們將傳統(tǒng)的室內(nèi)繪畫(huà)轉(zhuǎn)向室外，在自然環(huán)境中繪畫(huà)，是一種更為真實(shí)狀態(tài)的表達(dá)。
為了抓住繪畫(huà)對(duì)象的特征以及光線(xiàn)的變化，他們繪畫(huà)速度也相對(duì)較快，一般會(huì)用大筆觸、純粹的顏色等方式作畫(huà)。這樣一來(lái)，他們一般只能考慮畫(huà)面的整體效果，而較少的顧及畫(huà)面的細(xì)枝末節(jié)。
以粗放的筆法作畫(huà)，繪畫(huà)作品就會(huì)缺乏修飾，這種繪畫(huà)方式是一種筆法相對(duì)草率的畫(huà)法。但他們采取在戶(hù)外陽(yáng)光下直接描繪景物，追求以思維揣摩光與色的變化，并將瞬間的光感依據(jù)自己腦海中的處理付之于畫(huà)布之上，這種對(duì)光線(xiàn)與色彩的揣摩，卻又達(dá)到了色彩與光感美的極致。
隨著自然科學(xué)的發(fā)展，人們知道一切物體的顏色實(shí)際上是色素疊合而成的，所以GeorgesSeurat會(huì)進(jìn)行大量的色素疊合，所以他的繪畫(huà)更加具有科學(xué)性。同時(shí)這種繪畫(huà)方式，也在印象派中衍生出了新印象派。
點(diǎn)彩的繪畫(huà)方式是很容易實(shí)現(xiàn)的，很多同學(xué)也會(huì)做一些這方面的繪畫(huà)練習(xí)，用小的筆觸疊合不同的顏色，完成繪畫(huà)的質(zhì)感。
02、藝術(shù)創(chuàng)作可以不講究透視明暗關(guān)系？
野獸派：1898年-1908年
野獸派不是說(shuō)畫(huà)面多狂野，多恐怖，而是追求更為主觀(guān)的強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)。
相比印象派繪畫(huà)，野獸派畫(huà)風(fēng)更加不講究透視和明暗關(guān)系，而是采用更加平面化的構(gòu)圖，亮面與暗面的強(qiáng)烈對(duì)比。這種風(fēng)格屬于純粹的寫(xiě)實(shí)，并加入了畫(huà)家自己的情感。
雖然線(xiàn)條變得簡(jiǎn)單，但是色彩成為畫(huà)家主要傳遞情感的方式。純粹的色彩有非常強(qiáng)的裝飾性的感受，畫(huà)家一般會(huì)平涂色塊，再用點(diǎn)畫(huà)、短線(xiàn)條的方式裝飾畫(huà)作。
同學(xué)們?cè)诶L畫(huà)景物時(shí)候，可以嘗試用野獸派的風(fēng)格，突出畫(huà)面的裝飾風(fēng)格感。
野獸派的繪畫(huà)形式不光體現(xiàn)在繪畫(huà)方面，還可以用純色平涂畫(huà)紙，再剪裁成需要的圖案形狀，再進(jìn)行畫(huà)面的拼合。
03、二維畫(huà)面造就三維空間錯(cuò)覺(jué)？
立體派：1906年
藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫(xiě)對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫(huà)面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。
物體的各個(gè)角度交錯(cuò)疊放造成了許多的垂直與平行的線(xiàn)條角度，散亂的陰影使立體主義的畫(huà)面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪畫(huà)透視法，造成了的三維空間的錯(cuò)覺(jué)。
背景與畫(huà)面的主題交互穿插，讓立體主義的畫(huà)面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫(huà)特色，形成錯(cuò)位的效果。
同學(xué)們可以嘗試用立體派的風(fēng)格畫(huà)自己的自畫(huà)像，比如前期可以用照相方式，拍眼睛的局部、45度的臉部、俯拍的五官、仰拍的五官等。
拍完所有的五官后，可以用剪裁拼貼的方式，將這些素材拼出全新的人臉作品。
04、厭世情緒的“負(fù)能量”？
超現(xiàn)實(shí)主義：1920年-1930年
在一戰(zhàn)之后，不管是戰(zhàn)勝?lài)?guó)，還是戰(zhàn)敗國(guó)，都不可避免的受到戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，經(jīng)濟(jì)蕭條、世態(tài)炎涼，整個(gè)歐洲都彌漫著一種厭世、悲觀(guān)的情緒。
受這種形式的影響，當(dāng)時(shí)的而藝術(shù)家們也開(kāi)始了否定一切、厭世，追求一種夢(mèng)幻的超現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作。
同時(shí)也受弗洛伊德精神分析，人類(lèi)潛意識(shí)心理研究的影響，畫(huà)家們也主張放棄邏輯、有序的經(jīng)驗(yàn)記憶為基礎(chǔ)的現(xiàn)實(shí)形象，而呈現(xiàn)人的深層心理中的形象世界，嘗試將現(xiàn)實(shí)觀(guān)念與本能、潛意識(shí)與夢(mèng)的經(jīng)驗(yàn)相融合。
對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，同學(xué)們也可以嘗試?yán)L畫(huà)自己的夢(mèng)境，因?yàn)槊總€(gè)人的夢(mèng)境也都是不一樣的?？梢杂闷促N的方式，將不同的物體拼合在一起，達(dá)到一種意想不到的效果。強(qiáng)烈的顏色對(duì)比、夸張的形式都是可以借鑒的。
05、“不太正經(jīng)”的波普藝術(shù)？
波普藝術(shù)：1950年
波普藝術(shù)又稱(chēng)普普藝術(shù)，這種藝術(shù)風(fēng)格是一個(gè)探討通俗文化與藝術(shù)之間關(guān)連的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。波普藝術(shù)試圖推翻抽象藝術(shù)并轉(zhuǎn)向符號(hào)、商標(biāo)等具象的大眾文化主題。
這種風(fēng)格色彩對(duì)比很強(qiáng)烈，學(xué)習(xí)室內(nèi)的同學(xué)可以嘗試這種方式作畫(huà)。畫(huà)面還可以加入結(jié)構(gòu)主義等創(chuàng)作方式，呈現(xiàn)出很強(qiáng)的視覺(jué)效果。
當(dāng)然這種風(fēng)格不僅可以運(yùn)用在畫(huà)作中，還可以運(yùn)用在其他藝術(shù)形式中，比如雕塑。
每件作品都表達(dá)了創(chuàng)作者的思考，在藝術(shù)留學(xué)作品集準(zhǔn)備過(guò)程中，每位同學(xué)也都是在用設(shè)計(jì)表現(xiàn)自己的故事，表達(dá)自己眼中的世界，用心在跟招生官對(duì)話(huà)，作品集也應(yīng)該有自己的獨(dú)特性。
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