伊利諾伊理工學院克朗樓設計師
2024-05-10 11:55:37 來源：中國教育在線
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1919年，建筑師和教育家瓦爾特· 格羅皮烏斯（Walter Gropius）從德語Hausbau（房屋建筑）中找到靈感，將魏瑪工藝美術學校與藝術學院合并的新學校命名為Bauhaus（國立包豪斯學院）。在包豪斯宣言中，格羅皮烏斯寫道：“藝術的終極目標是建筑。”正如Bauhaus之名，對建筑美學的探索與重建奠定了包豪斯的藝術基礎。
關于包豪斯建筑設計的發(fā)展，最早可以從1923年包豪斯受德國圖林根政府委托所舉辦的綜合設計展覽中所展示的包豪斯早期的第一個建筑實例艾姆· 霍恩（Haus am Horn ）實驗住宅說起。這座建筑由藝術家格奧爾格· 馬赫（Georg Muche）設計，格羅皮烏斯和阿道夫· 邁耶（Adolf Meyer）負責監(jiān)督建造，是格奧爾格· 馬赫為他和新婚妻子設計的“夢幻之家”。Haus am Horn的設計旨在展示經(jīng)濟型住宅建筑，是一個能夠迅速竣工且兼?zhèn)涔δ苄缘牧畠r建筑，采用批量生產(chǎn)的預制構件，空間結構合理、造價低廉，試圖以最低的成本，為低收入家庭提供一個建筑范式。這個建筑最核心的設計理念在于建筑中的生活空間，傳達了關于“新人類”的新的生活方式，其對空間的利用被稱為是“真正的抽象美學的完美實現(xiàn)”，代表了早期的包豪斯建筑設計風格，對20世紀現(xiàn)代建筑的發(fā)展有著深遠的影響，目前被聯(lián)合國教科文組織列為世界遺產(chǎn)之一。
格奧爾格?馬赫為他和新婚妻子設計的“夢幻之家”
此后，1924年，格羅皮烏斯和阿道夫· 邁耶合作完成了奧爾巴赫住宅（Auer-bach House）的設計，這亦是早期包豪斯的另一個里程碑式的設計。在這一為Felix和Anna Auerbach 這對醫(yī)生夫婦的設計中，室內空間的色調逐漸變得明亮起來，色彩方案也越來越跟建筑要素相關。色彩不再是建筑的“美化”，而是處理建筑結構與空間組織的有效手段。遷至德紹后，格羅皮烏斯又親自規(guī)劃設計了包豪斯的德紹校舍。1926年，全體師生參與建筑的包豪斯的德紹校舍全面落成。包豪斯大樓作為一個綜合性建筑群，空間的單元被設計成不同尺寸、材料和方向的立方體的并置組合，相互關聯(lián)。在這種整體的空間設計觀念下，通過玻璃幕墻所獲得的大范圍的透明區(qū)域，使建筑的內部與外部同時出現(xiàn)，實現(xiàn)了平面的互聯(lián)系統(tǒng)以及相互重疊。
1924年，格羅皮烏斯和阿道夫?邁耶合作完成的奧爾巴赫住宅
德紹的包豪斯大樓作為20世紀初期集社會、空間、美學和技術革新為一體的公共建筑，更像是一座工廠 ，這種可識別的包豪斯設計對接下來半個世紀中的一系列建筑產(chǎn)生了很大的影響，如學校、住宅和公寓等，它們均被建設的如同包豪斯大樓一般，摒棄了斜屋頂、圓石柱、裝飾、花邊，而選擇了平屋頂、金屬窗、玻璃幕墻、窄廊、機械外露的風格。
1927年隨著包豪斯建筑系的成立，漢斯· 邁耶將建筑系的工作全面轉向了“更具社會責任”與“為人民需要而設計”的方向。在此期間，包豪斯建筑系完成了五幢廊式公寓樓（Housing with Balcony Access）以及德國工會聯(lián)盟（ADGB）聯(lián)邦培訓中心等方案的設計。五幢廊式公寓樓是為德紹儲蓄和抵押銀行建造的，大樓被設計成空間緊湊的出租型公寓，由90所公寓組成，給低收入的工人和雇員租用的，并帶有一個露天的外部長廊。漢斯· 邁耶在設計中謹守“把人們的需要置于奢侈需要之前”的原則，完成了五幢廊式公寓樓的設計，這一“人民的住宅”的設計以其結構的合理性而受到了廣泛的好評。
西格拉姆大廈
此后，包豪斯建筑系在邁耶的帶領下設計了位于柏林附近貝爾瑙（Bernau）的德國工會聯(lián)盟的聯(lián)邦培訓中心, 在大量調研的基礎上，以實際教學和生活需要出發(fā)設計總體布局，為工人階級提供了一種非常契合的建筑形式。后來，設計了巴塞羅那世博會德國館的密斯· 范德羅成為包豪斯第三任校長，他提出的“少即是多”，“形式追隨功能”等經(jīng)典設計原則對現(xiàn)代主義的建筑設計產(chǎn)生了不可磨滅的影響。
從1919-1933 ，短短的 14年，雖然作為設計院校的包豪斯在短暫的柏林時期結束后就徹底關閉了，但包豪斯的成就及其影響卻絲毫未停止過，此后的時代里，誕生了現(xiàn)代主義建筑設計的包豪斯改變了大半個地球的城市天際線。此后，格羅皮烏斯與密斯同年赴美，分別任教于哈佛大學與伊利諾伊理工建筑學院，將包豪斯的思想與精神傳播至美國。
1935年Arieh Sharon設計建成的聯(lián)合工人住宅
1954年，密斯· 范德羅在紐約建成了他的第一座玻璃摩天大廈，即西格拉姆大廈，基于對框架結構的深刻解讀，使用了簡化的結構體系，精簡的結構構件，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃分的大空間，在這一作品的設計中，密斯完美演繹了他的“少即是多”的現(xiàn)代主義設計思想。此前，密斯還完成了范斯沃斯住宅的建造設計，此后1966年，密斯還完成了伊利諾伊理工學院克朗樓的建造設計，這些作品均體現(xiàn)了密斯的現(xiàn)代主義設計思想。
隨著納粹勒令包豪斯的關閉，另一批猶太裔的包豪斯教師流亡至以色列的特拉維夫，并繼續(xù)他們的創(chuàng)作，如Arieh Sharon, Shlomo Berstein等。在特拉維夫，從1932年至1948年包豪斯的建筑師們修建了超過4000棟廉價且具有現(xiàn)代生活功能的建筑，以滿足社會住房的需求，為這里留下了規(guī)模最大且最完整的包豪斯現(xiàn)代主義風格建筑群。一方面，特拉維夫的包豪斯建筑中無不透露著包豪斯建筑的特點與思想，例如，Arieh Sharon 早期的建筑設計中有意將社群的概念添加進去，以打造大型的復合社會住房建筑。在其1935年設計建成的聯(lián)合工人住宅中，無論是其 U 型的結構還是內部的功能分區(qū)都參照了格羅皮烏斯在德紹建成的包豪斯宿舍。同時，在建筑細節(jié)上，包豪斯標志性的弧形狹窄的陽臺亦被反復應用在特拉維夫的建筑當中。另一方面，為了適應以色列完全不同于德國的地中海氣候，重視功能性的包豪斯建筑師們亦根據(jù)地域特點做了設計的調整，他們放棄了如緞帶般的玻璃立面，轉而使用小尺寸的窗戶以避免陽光的直射。例如，Ze’ev Rechter 設計的位于羅斯柴爾德大街的Engel House, 通過柱子撐起了居住空間之下的空間，讓海風穿過建筑底部，達到調節(jié)氣溫的作用，這也使其成為了特拉維夫最具代表性的現(xiàn)代建筑。
Ze’ev Rechter 設計的位于羅斯柴爾德大街的Engel House
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